Ensayos Semioticos - page 453

451
La producción de sentido en el cine
usualmente realizados en la postproducción: manipulaciones del color, recorte de
imágenes, transformaciones, etc.; en el uso de la pantalla dividida, recuadros y
comentarios. También se dará en ciertos encuadres, como los planos de detalle o
primerísimos primeros planos, y en ocasiones en los grandes planos generales, o en
posiciones de cámara poco naturales, como los planos cenitales y contracenitales.
En estos casos, el espectador ha de preguntase por qué el director ha decidido
utilizar estos efectos y así encontrará las connotaciones específicas que tiene cada
plano. A la vez, la autoconciencia se oculta, fundamentalmente, a través del uso
de los
raccords
, el montaje invisible y la cadena de causas y efectos, en el uso de
encuadres y movimientos de cámara diegéticos, y en general en los rasgos miméti-
cos de la película, lo que permite, como ya se dijo, que el espectador se concentre
en buscar el significado en las acciones mismas y no en la manera en las que han
sido relatadas.
6. Los aspectos estéticos
La estética cinematográfica se ocupa fundamentalmente de mirar al cine como
arte, y en tanto tal, como productor de sentido estético. En esa medida, estudia su
relación con las demás artes y con la realidad, así como su proceso creativo. Tiene
dos vertientes fundamentales: una general, que contempla el efecto estético propio
del arte cinematográfico, y otra específica, centrada en el análisis o la crítica de filmes
particulares. Todos los aspectos anteriormente desglosados son tenidos en cuenta
en el estudio estético, muchas veces llamado por antonomasia ‘teoría del cine’.
La principal tarea de los teóricos de la estética fílmica ha sido observar la
relación del cine con la realidad. En esa medida, como se señaló al comienzo del
artículo, se puede hablar de un cine realista, cuando busca reflejar el mundo de la
manera más fiel posible, y de otro formalista, cuando lo recrea de manera perso-
nal.
15
Sin embargo, esto constituye, más que la constatación del uso de aspectos
formales diferentes, dos maneras distintas de mirar la utilización de los mismos
recursos estéticos.
15
Como se nombró anteriormente, los principales teóricos realistas son Siegfred Krtacauer y André Bazin,
además de Pier Paolo Pasolini, mientras que entre los formalistas se destacan Rudolf Arheim y Sergei
Eisenstein. Sus planteamientos han sido explicados en Andrew (1978).
SEO Version

Warning.

You are currently viewing the SEO version of !text.
It has a number of design and functionality limitations.


We recommend viewing the Flash version or the basic HTML version of this publication.

1...,443,444,445,446,447,448,449,450,451,452 454,455,456,457,458,459,460,461,462,463,...504
Powered by: FlippingBook Demo