Ensayos Semioticos - page 463

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Mostrar y narrar: la voluntad referencial en el cómic contemporáneo
0. Introducción
Las aproximaciones semióticas al universo de la narración gráfica han sido múltiples
a lo largo de la historia de este medio masivo y, en gran medida, ha sido gracias a
las diversas lecturas de los semiólogos –sin importar si se trata de lecturas críticas,
positivas o negativas– que el cómic ha visto incrementar su legitimidad como un
lenguaje rico y complejo, capaz de construir universos de ficción o de recrear la
realidad con la misma riqueza de otros medios como el cine o la literatura.
Los primeros intentos de lectura rigurosa de este medio empezaban casi siem-
pre con un inevitable comentario acerca de la necesidad de romper la imagen del
cómic como un lenguaje infantil, un medio de consumo primordialmente para
niños, adolescentes o adultos inadaptados.
Hoy en día, si bien el cómic sigue siendo un medio marginal en muchos paí-
ses, por lo menos en cuanto a sus índices de consumo y producción, su prestigio
cultural ha crecido gracias a los reconocimientos conquistados por autores como
Spiegelman, Moebius, Pratt, Ware, Otomo y Masamune Shirou, entre otros. Al-
gunos de estos autores han sido merecedores incluso de galardones literarios, pero
también gracias a los estudios semióticos que han demostrado las especificidades
y riquezas de sus códigos, así como sus relaciones y conexiones con otras formas
narrativas, en un proceso continuo de intercambio.
Las adaptaciones cinematográficas del cómic tradicional de superhéroes son
cada vez más abundantes, pero también las de novelas gráficas menos convencio-
nales, mostrando al gran público la amplitud de géneros, temas y posibilidades
narrativas del universo del cómic, en producciones como
American Splendor, V de
Vendetta, Historia de violencia
o
Sin City
, entre otras. Así mismo, la literatura asume
y evidencia sus relaciones con la narración gráfica en obras como
Las asombrosas
aventuras de Kavalier y Clay
, de Michael Chabon,
La misteriosa llama de la reina
Loana,
de Umberto Eco, y los experimentos que alternan cómic y novela tradicional
se multiplican por todo el orbe.
En cuanto a la aproximación teórica, ésta ha tomado diversos rumbos y ver-
tientes. Una tipología de estas aproximaciones podría empezarse en el siguiente
orden: el cómic ha sido abordado, por ejemplo, desde una semiótica de la cultura
de masas, ubicando sus personajes, temas y procedimientos narrativos como parte
esencial de esa nueva forma de “folclore-mundo”, parafraseando a ArmandMattelart
(1993), que constituye el espectro cultural globalizado del capitalismo. Este tipo
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