Ensayos Semioticos - page 465

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Mostrar y narrar: la voluntad referencial en el cómic contemporáneo
guionistas como ilustradores, aunque generalmente la emprendan autores que
asumen ambas labores. Esta perspectiva suele combinar las reflexiones sociológicas,
estéticas y culturales, con descripciones técnicas específicas del medio. Se puede
citar a este respecto dos grandes obras de inmensa importancia para cualquier
reflexión semiótica sobre la narración gráfica: las obras de Will Eisner,
El cómic y
el arte secuencial
(2002) y
La narración gráfica
(2003), y las más recientes obras de
Scott McCloud,
Cómo se hace un cómic
(1995) y
La revolución de los cómics
(2001)
.
Estas obras, si bien no utilizan la terminología o las herramientas conceptuales de
la semiótica, constituyen un gran insumo para identificar los componentes, las
estrategias y los procedimientos de la narración gráfica como lenguaje.
La revisión histórica de la narración gráfica es otra perspectiva que a veces
incluye o se alterna con reflexiones de carácter semiótico, al observar de manera
diacrónica el surgimiento, consolidación y transformación de los códigos del cómic
en las distintas épocas y sociedades. Así, algunas de las obras de Román Gubern
alternan las dos perspectivas –histórica y semiótica–, o el texto de Scolari sobre la
evolución de la historieta en las últimas décadas (Scolari, 1999) identifica rasgos
semióticos dispersos en las distintas épocas, escuelas y autores.
Finalmente, el cómic también ha sido objeto de reflexiones semióticas como
parte de los lenguajes de la imagen, siendo asumido por la semiótica visual como
un bastión de recursos y ejemplos de las transformaciones icónicas y la función
representativa, la composición, la técnica y el repertorio general de posibilidades y
variaciones gráficas, la retórica de la imagen y, en general, el lenguaje visual y sus
potencialidades como medio de expresión. De este modo, el cómic ha entrado en
las reflexiones de Gombrich (1968, 2003), Eco (1995), Goodman (1990), Gauthier
(1986) y otros teóricos de la imagen.
Por supuesto, esta breve y parcial tipología podría matizarse y enriquecerse,
pero permite ver la multiplicidad de maneras en que la historieta y la semiótica
se han interrelacionado a lo largo de su historia común, pues, curiosamente, la
historia de vida de los dos ámbitos –la historieta y la semiótica moderna– parece
coincidir, surgiendo en las postrimerías del siglo
xix
, abarcando la totalidad del siglo
xx
y proyectándose en el siglo
xxi
. No sobra decir que las distintas aproximaciones
antes descritas rara vez se manifiestan de manera independiente. Por el contrario, lo
común es encontrar textos que alternan la perspectiva histórica, el análisis semiótico
y visual y la crítica cultural.
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