Ensayos Semioticos - page 466

464
Juan Alberto Conde
De hecho, el presente artículo oscilará también entre todos los enfoques men-
cionados, si bien se procurará mostrar que el paso de los componentes intrínsecos de
la narración gráfica a sus componentes extrínsecos, contextuales y pragmáticos, es
no sólo necesario, sino inevitable. Las formas visuales y narrativas son producidas en
contextos culturales y temporales, y los contextos son transformados y representados
por las formas. Así, trataremos de mostrar la manera en que el lenguaje del cómic
es parte constitutiva de la cultura contemporánea, de sus formas de representarse,
narrarse y comprenderse.
1. Algunas generalidades
1.1. Especificidad
vs.
multiplicidad
Una lectura semiótica del cómic debe preguntarse, ante todo, cómo definir
el cómic en tanto lenguaje. En esta vía, los distintos autores que han abordado el
problema toman, al menos, dos rutas distintas que se pueden sintetizar en el título
de dos de las obras de referencia:
El lenguaje del cómic
(1974), de Román Gubern, y
Los lenguajes del cómic,
de Daniel Barbieri (1993). Una alternativa, escondida en el
primer título, es la de la especificidad: a la semiótica del cómic le interesaría, antes
que nada, encontrar aquello que es único y exclusivo de los cómics como régimen
semiótico, de manera similar a como los formalistas rusos buscaban, en la primera
mitad del siglo
xx
, aquella quintaesencia del texto literario que tuvieron la audacia
de llamar
literariedad
o
literaturidad
. ¿Habría, entonces, una posible
comicsidad
,
un rasgo o conjunto de rasgos exclusivo de la narración gráfica?
Si bien estamos lejos de concretar tal quintaesencia, la vía de la especificidad ha
sido prolífica a la hora de identificar rasgos característicos, que han sido definidos
también como sus unidades de articulación o los componentes de sus sistemas.
Incluso el confuso y resbaladizo origen o punto cero de la historieta se ha desplazado
en la línea de la historia a partir del debate sobre tales componentes esenciales:
la secuencialidad de imágenes estáticas, la presencia de textos incorporados en las
imágenes a manera de didascalias, globos o “lexipictogramas”. Algunos historia-
dores (Gubern, 1974; Coma, 1991; Ossa, 1986 y 1996, entre otros), por ejemplo,
sitúan en el famoso
Yellow Kid
, personaje principal de la tira cómica
Hogan’s Alley,
dibujada por Richard F. Outcault y publicada entre 1894 y 1895, primero en la
revista
Truth
y luego en
New York World,
de Joseph Pulitzer, como la primera tira
SEO Version

Warning.

You are currently viewing the SEO version of !text.
It has a number of design and functionality limitations.


We recommend viewing the Flash version or the basic HTML version of this publication.

1...,456,457,458,459,460,461,462,463,464,465 467,468,469,470,471,472,473,474,475,476,...504
Powered by: FlippingBook Demo